Ovaj članak je također dostupan na:
English
Deutsch
Español
Pre svega, da razjasnimo nešto vrlo jasno: snimanje filma je OGROMAN posao. Zahtjeva kolektivni napor gdje umjetnička režija, fotografija, rasvjeta i korekcija boja čine ključnu osovinu u kompoziciji slike, a time i u naraciji priče . I prije nego što me prekinete, znam: scenaristi, montažeri, producenti, tonski tehničari, glumci i glumice, statisti, kasting, ketering… svi su važni, ali sam istaknuo umjetnički tim i fotografiju jer želim da vam pričam o upotrebi boja u filmovima i o tome kako to mnogo utiče na percepciju gledatelja.

Boja je ključno sredstvo za stvaranje. Nema sumnje u to. A ako postoji, dovoljno je da pogledate fragment 32 hiljade godina historije slikarstva da vas ubjedi. Kroz boju prenosimo informacije i korištenje tih informacija može nam pomoći da razumijemo priču na ovaj ili onaj način.
U redu. Za sada je dobro. Sada, kako to postići? Uz toliko mogućih kombinacija boja, odakle početi?
Jednostavno je: po primarnim bojama. Sve u ovom životu počinje akronimom RYB (crveno, žuto i plavo) , dodajući crno-bijelo kao odsustvo ili potpunu zasićenost svih boja. Iz različitih nijansi koje nastaju, pogledajmo krug boja ili hromatski krug :

Druga osnovna varijabla hromatskog sastava je temperatura boje, podijeljena na tople boje i hladne boje. Ovo je ključno u kinematografiji, a kasnije ću objasniti zašto.
Kombinacijom različitih tonova (koji se međusobno dopunjuju, provjeravaju) kod gledatelja se stvaraju određeni osjećaji i senzacije. Ako uđete na stranicu www.moviesincolor.com vidjet ćete stotine primjera gdje autor prikazuje glavnu paletu boja koje čine različite scene iz poznatih filmova i objašnjava odabranu tehniku i željeni efekat.
Table of Contents
- 1. Najosnovnije: komplementarna shema boja
- 2. Osnovno, ali malo složenije: kombinovana šema boja
- 3 . Degradacije bez stresa: analogna šema boja
- 4. Postaje komplikovano: trijadna šema boja
- 5. Postaje ozbiljno komplikovano: tetradična šema boja
Da vam olakšam, sumiram glavne i najpoznatije tehnike:
Radi na kontrastu suprotnih boja na krugu boja . Kažem “kontrast”, ali idealan glagol bi bio “dopuna”. Pa, u ovoj tehnici, svaka boja susreće svoj komplementarni par.
Veza 1-1. I tu je faktor temperature ključan: topla boja se susreće s hladnom bojom, stvarajući trenutnu harmoniju u slici , na primjer crvena i zelena :
Amelie , 2001
Kinematografija: Bruno Delbonnel
Jednostavan je, ali efikasan. Smiruje pogled i izaziva interesovanje kod posmatrača. S razlogom, to je najopštija tehnika u filmovima.
Zadržava istu logiku kontrasta, ali dodaje još jednu varijaciju: dvije suprotne boje su integrirane . Odnos bi bio 1-2.
Ovo smanjuje napetost između oba kraja i stvara više varijacija u boji iste nijanse i temperature .
Na ovoj slici u House of Flying Daggers možete vidjeti korištenje zelene, plave i narančaste:
House of Flying Daggers , 2004
Kinematografija: Xiaoding Zhao
Kao što ste već pretpostavili, analogne boje su u vrlo bliskoj poziciji unutar kruga boja. Oni su, da tako kažem, derivacije iste porodice.
Ovdje je opet važno govoriti o temperaturi: Želite li stvoriti toplu ili hladnu atmosferu? Da bi se to postiglo, hromatski promjenite jednu.. Zamislite scenu u kojoj je snijega u izobilju, kao u Fargu, ili po hladnom vremenu na otvorenom kao u Into the wild :
Into the wild , 2007
Kinematografija: Eric Gautier
Tri boje. Jedna je istaknuta, druge dvije naglašavaju. Svaka boja bi se nalazila na različitim mjestima na hromatskom krugu, odnosno bile bi razmaknute (neke više od drugih, a mogu postojati i varijacije iste boje). To može biti odnos 1-2 ili 2-1 ili 1-1-1. To je nered, ali prekrasan nered koji stimulira oko i čini sliku nezaboravnom. Samo majstori kao što je Fellini su se savršeno snašli:
Amarcord , 1973
Kinematografija: Giuseppe Rotunno
Sada postoje četiri boje. U ovom slučaju u omjeru 2-2: dvije bliske boje hromatskog kruga u odnosu na dvije druge suprotne boje. Efekat koji se generiše može biti pretjeran, ekstremne i složene harmonije.
Ovdje je cilj stvoriti scene koje mnogo stimulišu gledatelja, koje ga razbude, koje ga zasljepljuju, nešto što se obično dešava svima nama kada uđemo u kino. Ostavljam vam jedan vrlo šaren i svečan primjer:
Elf , 2003
Kinematografija: Greg Gardiner
Razumijevanje upotrebe ovih pet šema boja je polazna tačka za identifikaciju hiljada varijanti koje mogu postojati u upotrebi boja u kinematografiji i kako one uvijek utječu na našu percepciju i izazivaju naša “svjetlija” i “tamnija” osjećanja. (Šala je užasna… izvinite, nisam mogao pomoći).
Nadam se da vam se svidio ovaj članak. Svaki komentar je više nego dobrodošao.